ТАБУЛАТУРА

, 1) правила, руководившие пением мейстерзингеров и касавшиеся – как по содержанию, так и по форме – не только музыки, но и поэзии. Живое представление о сущности т-ы можно получить из "Мейстерзингеров" Вагнера – 2) Устаревшее в начале 18-го века нотное письмо, в котором тоны обозначались без помощи линейной системы и нотных головок одними буквами или числами. Так как на ше линейное нотное письмо представляет собой лишь сокращенное буквенное тонописание (басовый ключ есть буква f, претерпевшая изменения, альтовый ключ – буква с, скрипичный ключ – буква g), то и не удивительно, что буквенное тонописаню а – G древнее нашей нотной системы; происхождение его восходит по крайней мере к 10-му веку, хотя оно наверное изобретено не раньше Иригория Вел., как предполагали прежде (Срв. Буквенное тонописание). Доказано, что повсеместно в Германии (также и в Англии и Скандинавии?) в 15-м и 16-м вв., а вероятно и гораздо раньше, специально для органа в для фп. употреблялась так назыв. немецкая или органная т.; итальянцы, напротив, пользовались мензуральной нотацией, а испанцы – цифирной нотацией (может быть существовавшей раньше и в Италии); у последних цифры 1 2 3 4 5 6 7 употреблялись вместо букв f g а h c d e а имели октавные штрихи (точки) над цифрами для более высоких тонов и под цифрами – для более низких. Цифры писались на линиях, из коих каждая представляла собою отдельный голос, следовательно двухголосные пьесы на двух, пятиголосные на пяти линиях (пример 1-й). Для других инструментов, в особенности для лютни (См.) существовали особые буквенные или цифирные т-ы; т-ы эти определяли, однако не самый тон, а место его на грифе и таким образом смотря по строю инструмента обозначали то один тон, то другой или третий. Общим для всех т- было своеобразное обозначение ритмических длительностей тонов посредством значков, поставленных над буквами или цифрами; а именно: точка обозначала brevis, черта – semibrevis, крючек – minima, двойной крючек – semimmima, тройной – fusa и четверной – semifusa. Эти же знаки, поставленные над горизонтальным штрихом, и т.д., означали знаки длительности пауз (впрочем испанцы уже в 16-м веке употребляли ноты мензуральной музыки для определения ритма). Уже в 16-м веке в т-х стали применять вместо нескольких крючков (при последовании нескольких minimae и пр.) общий поперечный штрих, соединяющий несколько одинаковых длительностей в одну группу напр. – прием, который мензуральнымнотным письмом был усвоен лишь к началу 18-го века. При этом в т-х употреблялась и тактовая черта; вследствие всего этого т-ы во многих отношениях более походят на наше современное нотное письма чем мензуральная нотация, в особенности когда у них, что тоже случалось, партия мелодии бывала написана на пятилинейной системе при помощи черных нотных головок, с которыми соединены были знаки ритмической длительности (срв. пример 1-й [паузы как в мензуральной нотации]). 1) Испанская органная табулатура. 2) Немецкая органная табулатура. (верхний голос нотирован на линейках). 8) Немецкая лютневая табулатура. 4) Французская лютневая табулатура. 5) Итальянская лютневая табулатура. До нас дошло множество рукописных и печатных сочинений в органной т-е, Конрада Паумана, Ганса Бухнера, Леонарда Клебера, Ганса Коттера, Вирдунга, Агриколы, Лусциниуса, Арнольда Шлика, Якоба Пэ, Амербаха, Кабезона (испан.), Бернгарда Шмида старш. и младш., Вольца; затем произведения в лютневой табулатуре Ганса Юденкунига, Ганса Герле, Нейзидлера (1, 2), В. Гекеля, Оксенкуна и пр. (срв. Лютня). Срв. Kiesewetter "Die Tabulaturen der Instrumentalmusik im 16. Jahrhundert" (1878). Для наглядности приводим выше ряд образцов табулатур.